Май 1979 года, на дороге близ аэропорта Магадана чудаковатым ученым Крабовским (Сергей Фролов) — он, как и многие в этих золотоносных местах, мечтает разыскать ценный самородок — обнаруживается расчлененный труп. Идентифицировать убитого очень трудно: убийца явно разбирается в своем деле, избавился от кистей рук и головы, поставив местную милицию в трудное положение. В качестве усиления в Магадан тут же направляют подполковника Костенко (Вдовиченков) и его молодого напарника-стажера, лейтенанта Константина Тадаву (Денис Нурулин). Им предстоит провести высококлассное расследование, выяснить личность убитого и по косвенным признакам, опросив всех, до кого можно дотянуться, выйти на след преступника. Неожиданно, неоценимую помощь в этом деле оказывает недавний студент Тадава, уверяющий, что видел аналогичный почерк убийства в учебных пособиях.
Было место и допущениям. История о коллаборационистском прошлом убийцы была добавлена Семеновым в качестве дополнительного сюжетного твиста. Спустя тридцать лет после войны в СССР начинался осторожный процесс осмысления проблемы коллаборационистов, которых ранее предпочитали тактично не замечать. Национальная травма, связанная с предательством, «власовцами» и «национальными» дивизиями в составе Вермахта, была еще не исследована в полной мере. В 1971 году, когда Алексей Герман поставит фильм «Проверка на дорогах» — главным героем в исполнении Владимира Заманского в нем будет советский дезертир, перешедший на сторону врага — Госкино не рискнет показать фильм в кинотеатрах, сославшись на «дегероизацию народного сопротивления». Только к концу десятилетия, благодаря экранизациям все того же Семенова («ТАСС уполномочен заявить...») и Юрия Бондарева («Батальоны просят огня») непростая тема стала осмысляться на киноэкране. Частично этим занималась и первая экранизация «Противостояния», поставленная Семеном Арановичем в 1985 году. В ней наблюдались все признаки депрессивного детективного триллера, начинавшегося со сцен военной кинохроники. Создатели первой экранизации книги расставили акценты в духе времени, ухватившись за главную идею — противостояние первоосновному злу, которое и десятилетия спустя все еще прячется от справедливого наказания.
Олег Басилашвили, сыгравший Костенко в советском «Противостоянии», впоследствии рассказывал, что смелость Арановича не всем пришлась по душе. Изначально телефильм должен был насчитывать восемь часовых серий, в которых много времени уделяли не только героическим милиционерам, но и прошлому убийцы (его сыграл легендарный Андрей Болтнев, наш друг Иван Лапшин). Но такой подход показался руководству студии слишком рискованным, из-за чего проект «ужали» до шести серий, по пути потеряв небольшую, но довольно важную сторону сюжета. По этой же причине создатели нового «Противостояния» предпочитают позиционировать свой проект как новую экранизацию, без оглядки на советский вариант — в первых сериях сериала уже заметен иной подход к рассказыванию истории, который позволит подробнее изучить прошлое убийцы — его военный путь, в котором и рождалось впоследствии проявившееся в магаданской тайге преступление.
Есть и другой контекст, явно повлиявший на «Противостояние» — набравший в последние годы невероятную популярность жанр ретро-детектива. Канон, созданный еще в начале прошлого десятилетия «Мосгазом» и «Делом гастронома №1» продолжает жить и по сей день, лавируя между ностальгией и криминальной жутью. Новый кинематографический СССР совсем не похож на тот, который можно было увидеть в сериале «Ленфильма» — вместо засыпанного снегом по колено Нардына (именно туда, не в Магадан, проект из восьмидесятых поселит и жертву, и убийцу) солнечный, вполне жизнерадостный Магадан, ухоженная, не видавшая пробок Москва, ослепительные курорты у озера Рица. В то же время новая адаптация смело отступает от каноничного для Юлиана Семенова «производственного» стержня романа — новый подполковник Костенко куда больше похож не на гениального столичного сыщика, остроумного и циничного, а на уставшего силовика с ворохом проблем. Кроме, собственно, убийства, ему предстоит разбираться и с личной неустроенностью: пытаться наладить отношения с еще неопытным напарником (в новом сериале он существенно моложе, чем в книге), лезущим из кожи вон, лишь бы показать свою полезность, и собственной семьей — брак Костенко трещит по швам буквально в прямом эфире, и это окончательно смывает с него образ сыщика-супергероя.
«Мы максимально старались сделать стильно, в духе современного времени, использовали ускоренный монтаж, определенную оптику, снимали широким кадром, выбирали интересные локации, потому что история — она самодостаточна, но нужно было еще ее красиво снять и красиво представить», — признавался режиссер проекта Тимур Алпатов. Действительно, «Противостояние» в новой оптике крайне не похоже на «Противостояние» прошлое, являясь продуктом совсем другой кинематографической эпохи. Теперь в истории стало гораздо больше глянцевого лоска, детективных тропов и психологических игр а-ля «Настоящий детектив». Но при этом неприкосновенен оказывается самый важный элемент — сценарий, к которому явно отнеслись с большим пиететом. Возможно, именно к этому и должен был в итоге прийти советский ретро-детектив — не к современным историям в декорациях СССР, а к адаптации реальных произведений той эпохи, которые сами по себе несут необходимый эмоциональный заряд. Все, что им нужно — это достойная визуальная оболочка.
«Противостояние» с 18 ноября на Первом канале.
Ссылки по теме
Премьера «Противостояния» с Владимиром Вдовиченковым и Алексеем Гуськовым состоится 26 сентября
Снова в школу: почему стоит пересмотреть сериал «Первый класс» с Хлыниной, Чиповской и Лядовой
Парча и порча: кого покупают и избивают в новых российских сериалах на фестивале «Пилот»
Тысяча и один самый кассовый советский фильм: мнения кинокритиков и зрителей (часть IV)
Свежие комментарии