1610 год. Вокруг Чахтицкого замка, где заправляет обеспеченная вдова Батори (Светлана Ходченкова), витает дурная слава, которая пугает не только местных жителей и вечно кочующих цыган, но и засевшую в столице Австро-Венгерской империи династию Габсбургов, графине изрядно задолжавшую. Под хмурым венгерским небом пытаются заработь на сыр с пирожными цыганята-сироты Аллета (Изабелль Аллен) и Миша (Лукас Бонд), демонстрируя практически гудинивские фокусы или подворовывая у невнимательных завсегдатаев рынка. Покрытые инеем тропки высшего и низшего класса пересекутся, когда Аллету поймает с поличным Атилла (Павел Деревянко), прибывший в местную глушь, чтобы развеять или подтвердить слухи про кровожадную и нестареющую Батори (которая в 1610-м как раз должна бы отпраздновать юбилей). Сирот спасает от жестокого наказания милость графини, чей детский дом, судя по всему, пополняется исключительно через подобные судебные процессы. Видения Аллеты и тревожная музыка за кадром ничего хорошего ребятне не сулят, да и вдова, чересчур озабоченная собственной красой, производит впечатление затаившейся психопатки.
В кунсткамере экранных чудищ русская версия герцогини Батори могла бы оказаться где-то между почти земляком Владом Цепешом и коллегой по безумному взгляду из «Психо», но не сложилось, не хватило сноровки. Режиссерский дебют Андрея Конста, снятый по первой пробе пера сценариста Мэттью Джейкобса, напоминает кусок сырого мяса: сюжет недокручен, персонажи плохо прописаны, актеры, особенно дети, играют, кто в лес, кто по дрова, саспенс нагнетается не там, где надо, и исключительно при помощи музыки, да еще и в результате переозвучки почти все реплики не совпадают с движениями губ (избежать брака удалось Ходченковой, Деревянко попадает через раз, все иностранные актеры, а их большинство, выдают себя с головой).
Марио Бава, первым перенесший историю Эржебет Батори на большой экран, или Роджер Корман, умевший снимать, как шутят, на сдачу от телефонного звонка, сделали бы из схожих ингредиентов пиршество би-муви, проникнутое обаянием треша или джалло, выглядящее дешево, но гордо. «Кровавая леди Батори», спродюсированная напополам российской Enjoy Movies и зарубежной Glacier Films, застревает где-то на полпути между костюмированным европейским триллером и стандартным представителем жанра американского розлива, у которого неожиданно выдернули устрашающий хребет, отчего вся история развалилась на несколько десятков сцен. Месиво с рейтингом «12+», по традиции, продолжает сохранять хорошую мину.
Взяв за основу самую растиражированную версию жития графини Батори (убила 650 девушек, принимала кровяные ванны, чтобы оставаться вечно молодой), создатели фильма умудрились сделать историю гораздо менее напряженную и содержательную, чем краткий пересказ этой самой биографии, лишний раз подтвердив, что триллеры и хорроры — жанры в самом примитивном варианте абсолютно механические — в родном отечестве до сих пор отчаянно не получаются.
Ссылки по теме
Статьи:
Кошмар 2015
15 фильмов февраля'15
Новости:
Кровавая Ходченкова
Отборочный этап кинопремии «Жорж 2015»
Рецензии:
«Любит не любит». Ищите Ходченкову
«Василиса». Французу не отдана
Свежие комментарии