От старой газетной заметки к нынешнему фильму
Сценарий «Пальмы» снят по мотивам реальных событий, изложенных в статье Юрия Роста, в 1970-е вышедшей в «Комсомольской правде». Тогда собака на протяжении даже нескольких лет, а не месяцев, как показано в фильме, ждала на аэродроме своего хозяина. Эту историю режиссер Александр Домогаров-младший увидел на странице своего отца в Facebook и сразу же загорелся идеей снять фильм. Причем произошло это практически перед тем, как Домогаров-младший собирался работать над своим полнометражным дебютом «Пиковая дама. Зазеркалье» – хоррором, максимально отличающимся по своему визуальному решению от «Пальмы».
«Как только я прочитал статью Юрия Роста, то предложил снять об этом фильм своей подруге, продюсеру Кристине Рейльян, с которой снял короткометражку «Пустите детей». Кстати, благодаря этой картине меня пригласили на встречу в кинокомпанию «Марс Медиа», где я и озвучил свою идею. Последние быстро раскрутили историю, и буквально через пару недель я встретился со сценаристкой Катей Мавроматис, которая ею очень вдохновилась. А дальше – я ушел снимать «Пиковую даму», а Катя – писать сценарий. Мы немного рассинхронились, и в итоге работа над сценарием, которая должна была продлится год, растянулась на полтора. Надеюсь, что это пошло на пользу проекту. В сам сценарий я добавлял только режиссерские комментарии, потому что мне всегда было интересно, как воздействовать на чувства через режиссерские приемы. Знаю, что у всех складывается по-разному: кто-то через актеров приходит в кино, кто-то – через драматургию, а я вижу кино через картинки – к сожалению или к счастью», – говорит Александр Домогаров-младший.
Удивительно при этом, что до семейной «Пальмы» он снимал, в основном, хорроры. Одним из его первых режиссерских опытов был короткометражный фильм «Детки в клетке» по Стивену Кингу.
«В «Пальме» мне хотелось поработать с чувствами, но опять же с помощью визуальных придумок, а не драматургически. Хорошо написанную сцену не испортишь даже плохой режиссурой, но здесь хотелось именно баланса, немного повыпендриваться, если так можно сказать, но оставить эмоции», – продолжает режиссер.
На площадке – собака и дети
Рассказанные в заметке Роста события в художественном кино, конечно, претерпели ряд изменений. «Пальма» – это не только история верной собаки, но и шире – история дружбы, семьи, потери близкого и того, как эту потерю пережить. Причем этот сложный материал рассказан не только и даже не столько взрослыми актерами. Основная нагрузка легла на исполнителя главной роли – мальчика Леонида Басова, чей Коля, по сюжету, и становится другом и защитником Пальмы. На эту роль пробовалось более 300 детей, но в итоге режиссер остановил свой выбор именно на Басове, для которого работа в «Пальме» – дебют в кино.
«Я безумно рад, что мы взяли именно его, хотя поначалу останавливался на разных вариантах. Помню, после первых проб я почему-то Леньку задвинул, но хорошо, что наш кастинг-директор Лика Леонидзе настояла именно на нем. С Ленькой очень круто работать и интересно. Все, что делал на площадке Леня, я переживал и искал вместе с ним. Это было сложно, потому что сцены у него есть очень драматические, а для них надо иметь опыт. Да и мне как режиссеру нужен был опыт, чтобы направить артиста. Но в этом мне помогал мой друг, однокурсник Филипп Савенков, который был для Лени коучем на площадке», – рассказывает Домогаров-младший.
Он признает, что Басов, несмотря на возраст, работал самоотверженно. Например, в фильме есть очень драматическая и сложная сцена под проливным дождем, которую снимали на протяжении двух ночей.
«Первая ночь была леденющая, во вторую тоже было холодно, мы еще с него сняли термобелье, Леня плакал, губы тряслись, он ходил ходуном от мороза, но ни разу не сказал, что больше не будет, все это вынес, а потом еще написал мне трогательное смс: «Саня, ты не заболел?». Я его, конечно, спросил, не обижается ли он на нас, за то, что мы так давили на него при этих съемках, но он честно ответил, что все понимает и ни в коем случае не обижается», – вспоминает режиссер.
Но если с детьми еще до «Пальмы» Домогаров-младший уже работал – все в той же короткометражке «Детки в клетке», – то с животными ему предстояло встретиться на площадке впервые.
«Многие говорят, что такое снимать легко – мол, собаки все сыграют. Это не правда! Собака всегда работает на контексте. Как ты снимешь, так собака и будет читаться, это абсолютно режиссерский прием. Еще перед съемками «Пальмы» мы с коллегой смотрели фильм «Собачья жизнь», разбирали его: вот стоит, например, собака с грустными глазами, но просто так это не работает. Как только в кадре мы видим ее оценку – например, плачет человек, – то и собака выглядит в два раза сильнее, потому что мы понимаем контекст, зачем и почему это происходит», – уточняет Домогаров-младший.
Кастинг на роль Пальмы тоже был непростым – кандидаток было много, однако выбор пал на семилетнюю овчарку Лили, для которой это, кстати, первая главная роль в большом кино.
«Лили подкупила режиссера мордой: у нее как раз необходимый трагический типаж, – рассказывает ведущий дрессировщик и художественный руководитель агентства «Энимал Арт» Александра Степанова. – Собаку готовили к съемкам в течение трех месяцев. А уже на площадке от нее требовалось то же, что от других актеров: контактировать с людьми, изображать, что определенный человек, которого она видит первый раз, – ее хозяин, и ей надо страдать по нему, потому что он ее оставил. Или Лили должна была радостно встречать мальчика, с которым никогда не жила. Чтобы все было точно, мы с Лили старались делать заготовки до мотора: выйти на определенную точку, где будет сниматься сцена, и репетировали. Или подходили к артисту, с кем предстояло играть, и положить, к примеру, морду на колено. Все это было необходимо, чтобы собака существовала в кадре как полноценная актриса».
Опытные взрослые – Виктор Добронравов, Владимир Ильин, Валерия Федорович
Пожалуй, тяжелее всего по-актерски пришлось Виктору Добронравову, у которого как раз больше всего сцен и с Леней Басовым, и с Лили. Причем по сюжету их общение строится на конфликте – герой Добронравова, опытный летчик Лазарев, когда-то променявший семью на карьеру, – не находит общий язык с мальчиком, а потом еще и с собакой. Однако на площадке казалось, что все происходило ровным счетом наоборот.
«Не секрет, что с детьми работать тяжелее. В кадре от них требуется такая органика, чтобы не было видно, что ребенок играет, как в «Ералаше», где все немножечко с плюсом. В таких историях, как наша, плюс не допустим. Ребенку нужно существовать перед камерой так, как он существует в жизни. Как мой брат Иван Добронравов в фильме Андрея Звягинцева «Возвращение»: ему было 11 лет, и он провел колоссальную актерскую работу, большой труд. Леня Басов замечательно справлялся с задачами, которые перед ним ставились, работать с ним – одно удовольствие. А моя задача была не мешать ему», – говорит Добронравов.
С собакой у актера тоже были свои «правила игры». «В первый же съемочный день нам было строго-настрого сказано, что те, кто не работает с собакой в кадре, не должны к ней подходить, ласкать, кормить, – вспоминает актер. – И, снимаясь с Лили, я старался ничего лишнего не делать, чтобы не отвлекать ее от главного – игры».
Другая важная мужская роль – наставника Коли, механика аэродрома, который проверяет не только работающие самолеты, но и чинит свой старенький летательный аппарат – досталась артисту Владимиру Ильину. А его экранную дочь сыграла Валерия Федорович.
«Где-то за семь месяцев до того, как меня пригласили на пробы в «Пальму», я фантазировала о будущем и подумала: «Вот бы поработать с Ильиным!». Прошло время, я забыла про это. И тут меня утверждают, и я интересуюсь: «А кто будет играть моего папу?». В ответ слышу: «Владимир Ильин». И я от шока, что такое случается, конечно, обалдела. В первый наш съемочный день испытывала и робость, и страх, поскольку он – огромная величина! А Ильин после первой же нашей сцены подошел ко мне и спросил: «Простите, пожалуйста, я вам ничем не мешаю?» – «Владимир Адольфович, да вы что! Это я вам могу мешать тут». Это великий артист, великий человек, и, когда ты с таким встречаешься на площадке, не можешь врать. Априори сцена становится живой. У него учиться и учиться мастерству», – отмечает актриса.
Аэропорты и города
Самолеты, аэропорт, костюмы – все было сделано в рамках предложенной эпохи. Согласно сюжету, Пальма бегает по взлетно-посадочным полосам в надежде наконец встретить своего хозяина, улетевшего на Ил-18. Собака причем отличает гул именно этого самолета от сотни других, прилетающих в Москву. Самолет для съемок нашли довольно быстро, а вот трап, подходящий для эпохи 1970-х, найти, как рассказывает художник-постановщик Давид Дадунашвили, оказалось гораздо сложнее. Впрочем, и эти поиски не шли ни в какое сравнение с общей работой на открытом пространстве «аэродрома», где операторско-постановочному цеху нужно было постоянно учитывать направление солнца и ветра, тщательно следить за погодой и безопасностью на площадке – с учетом того, что на ней работала собака, весь реквизит нужно было расставлять так, чтобы она ни в коем случае не поранилась.
Самой впечатляющей стала декорация находящегося непосредственно на аэродроме дома механика в исполнении Владимира Ильина и того самого маленького самолета, который он чинит. Так, домом стало этакое бунгало с небольшими пристройками и указателем на разные города.
«Самое сложное, конечно, было достать самолет. Он был привезен в разобранном состоянии и специальные люди его собирали, причем наши художники восстанавливали его практически в режиме онлайн – вместе с героем Ильина. Для его домика референсов не было. Зная сюжетную линию и учитывая типаж актеров, мы доставляли в кадр разные мелочи. Надстройку и «вагончик» мы сделали сами из дерева, потом решили натянуть тент, который работал и технически, и визуально. Таким образом мы спасались от солнца и могли снимать внутри этой площадки в разных направлениях, тент давал такой рисующий художественный свет», – вспоминает Дадунашвили.
«Пальму» снимали в трех городах – Москва, Брест и Акита. Последний город не случаен – у российского фильма будет специальная японская версия, которая выйдет там в прокат летом этого года. В нее вошли дополнительные сцены – например, именно в Японию приезжает повзрослевший Коля в исполнении, кстати, Александра Домогарова, чтобы купить собаку породы акита-ину.
«Вообще-то я не планировал снимать отца в картине, но японские продюсеры очень настаивали. Несколько лет назад папа сыграл в их фильме про войну и подружился с местными кинематографистами. Кстати, именно отец и познакомил меня с ними, а они придумали японскую часть, чтобы поработать вместе. Правда, я до последнего не понимал, как именно продюсеры хотят интегрировать свою историю в нашу картину, и переживал из-за сравнений с Хатико. Японцы же, наоборот, культивируют это сравнение. Им хотелось, чтобы история нашей Пальмы соприкоснулась с историей Хатико», – говорит Александр Домогаров-младший.
Однако отечественную «Пальму» никак нельзя назвать версией «Хатико». На этом настаивает и Виктор Добронравов.
«"Хатико" – очень грустная и печальная картина о верности и дружбе, ее без слез смотреть невозможно. Наш фильма другой: он больше про людей, которых собака заставляет вести себя по-человечески. Это история про любовь, предательство, дружбу, верность, но точно не про Хатико. Благодаря собаке отец и сын приходят к взаимопониманию», – заключает актер.
«Пальма» в кино с 18 марта.
Ссылки по теме
Сиквел комедии «Гуляй, Вася!», «Годзилла против Конга» и ещё 10 фильмов марта
Самый верный друг: овчарка каждый день ждет Александра Домогарова в аэропорту
На кинорынке American Film Market заинтересовались фильмами «Вдова» и «Пальма»
Российские фильмы заинтересовали зарубежных прокатчиков на онлайн-кинорынке в Торонто
«Роскино» представит отечественную киноиндустрию на Каннском рынке Marché du Film
(Не)Идеальное кино: 70 российских фильмов 2020 года
Домогаров-старший снялся в фильме своего сына
Настоящих друзей не бросают: овчарка ждет хозяина на взлетной полосе
Фонд кино поддержит «Лёд 2», «Пальму» и «Приворот. Чёрное венчание»
«Марс Медиа» Рубена Дишдишяна и «Амедиа Продакшн» миллиардера Леонарда Блаватника заключили договор о совместном продюсировании
«Пальма» выйдет в японский прокат
Александр Домогаров-младший приступил к съёмкам фильма про овчарку Пальму
Свежие комментарии